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中國周刊

陳雄勛的繪畫與"白日夢"

2017-12-05 5:11:25


文/李忠祥
責編/王艷玲

《老人與鳥》2005年 120×120cm

從他1961年考入云南藝術學院學習美術算起,至今已整整56個年頭。歷時半個世紀而年逾古稀的陳雄勛才第一次出版?zhèn)€人畫集。當我反復觀賞了他那塞得滿滿的一房間的畫作——數(shù)以千計的素描、速寫、油畫、水粉寫生以及大量油畫、壁畫創(chuàng)作,相比之下那些速成的“巨匠”“大師們”,我不禁感慨萬般:一個真誠的畫家之藝術歷程是何等漫長而艱辛!

《淘金湄公河》2011年 110cm×110cm

陳雄勛歷藝術院校5年的科班教育 ,以蘇俄寫實主義油畫為楷模,在契斯恰克夫素描教學體系的訓練下,加之他的刻苦勤奮,奠定了極為堅實的繪畫基礎。從其大量習作寫生可以看到他對色彩和形象的感受力是頗具天賦的。天賦、功力和勤奮是一個藝術家走向發(fā)展與成功的基本條件。早在1971年他在部隊當兵時創(chuàng)作的大幅油畫《紅日高照團結寨》(240cm×135cm)就已經(jīng)嶄露頭角。眾多的少數(shù)民族人物形象塑造得生動鮮活,在晨光微曦中,光色的冷暖對比、變化豐富真實,大場面的構成把握到位,油畫用筆自由灑脫,將邊疆民族特色突現(xiàn)了出來。因此而入選1972年全軍美展并獲好評,成為云南油畫歷程中的經(jīng)典作品之一。這一成功本應該成為他順利步入中國畫壇的最好契機,可惜的是,陳雄勛自1966年大學畢業(yè)至今這45年間,先后經(jīng)歷了“文化大革命”的十年動亂,在西雙版納文化館、昭通群藝館工作,在部隊當兵,到中央美院壁畫系研修壁畫兩年,在山東青島紡織學院教美術,在云南國際技術促進公司任職。至1993年則辦理留職停薪,到北京、上海、深圳下海當自由職業(yè)畫家,靠鬻畫為生。如此頻繁的工作調(diào)動,在極不安定的生活環(huán)境中,機遇常與陳雄勛擦肩而過,無疑對其藝術事業(yè)的發(fā)展帶來了負面的影響。

《讓路》2017年 60cm x 50cm

改革開放三十多年來,中國美術事業(yè)同整個社會一樣,發(fā)生了天翻地覆的變化。西方各種藝術思潮、藝術流派的涌入,沖闕了長期封閉、單一的創(chuàng)作模式,為中國畫家展現(xiàn)了一片多元化、多樣化的創(chuàng)新與突破天地。與此同時市場經(jīng)濟在中國深入發(fā)展,隨著外商、旅游者的進入,以及那些先富起來的國內(nèi)商人和白領階層對藝術的需求,在他們的審美價值觀的作用下,使得一部分藝術家的創(chuàng)作,逐漸由尊從指令性大統(tǒng)一的模式,從主流政治文化的囹圄中流離出來,走向民間、走向市場。

《賣花女》2011年 120cm×120cm

在鄉(xiāng)土風情題材的框架下,以色彩濃艷、造型甜美、意趣婉約的描繪女性為主體的世俗氣息較濃的“新寫實主義”的繪畫,崛起于中國畫壇。這是應運而生的時代產(chǎn)物,是自有其社會價值、審美價值的藝術流派。經(jīng)歷過藝術院校科班培養(yǎng)的陳雄勛,色彩以及造型能力訓練有素,加之他曾先學習過版畫,其后專攻油畫,又研習壁畫,在藝術表現(xiàn)手法上,將版畫注重的結構肌理、黑白灰整體關系的處理,油畫豐富厚重的色彩、變化靈動的筆觸與壁畫的平面構成、打破固定時空的組合以及裝飾變形等多種元素融為一體,將古典的秩序與理性相結合,所創(chuàng)造的新寫實主義的作品,逐漸形成不拘一格的藝術風貌。畫路寬,適應性強,對于職業(yè)畫家的陳雄勛尤為重要。近二十年來他畫畫首先是為了生存,就不得不去適應不同層次的雇主們的胃口,此種狀況造成的困惑與逆境,對于心理上習慣于自由的畫家,形成的壓抑和痛苦,是可想而知的。

《收魚》2015年 150cm×120cm

陳雄勛一面在商海中拼搏(但經(jīng)常被藝術倒爺、掮客欺騙),他沒有為了賣畫而粗制濫造“行畫”;另一方面又堅守對藝術的執(zhí)著,仍在不斷地創(chuàng)繪新作、加工修改舊作。執(zhí)著的堅守讓他常處逆境,當然也會帶來挑戰(zhàn)和機遇。


陳雄勛,1943 年生于云南省昭通市,1966 年畢業(yè)于云南藝術學院油畫專業(yè),1982~1984 年入中央美術學院進修壁畫專業(yè)。1985年調(diào)青島紡織工學院任教。1988 年調(diào)回云南國際技術促進公司。多次參加全國性美展?!哆x村官》獲建黨80 周年美展優(yōu)秀獎?!都t日高照團結寨》入選1972 年全軍美展成為云南省油畫歷程中的經(jīng)典作品。

編輯:楊文博

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